Name: 拿破仑
Director: 雷德利·斯科特

演员及所饰演人物
华金·菲尼克斯饰演拿破仑·波拿巴
凡妮莎·柯比饰演约瑟芬·德·博阿尔内
塔哈·拉希姆饰演保罗·巴拉斯
本·迈尔斯饰演阿尔芒·科兰古
鲁伯特·艾弗雷特饰演威灵顿公爵
马修·尼达姆饰演查尔斯·莫里斯·德·塔列朗
保罗·瑞斯饰演约瑟夫·富歇
凯瑟琳·沃克饰演玛丽·路易丝皇后
详细剧情
影片从法国大革命的高潮开始，见证了国王路易十六的处决。年轻的炮兵军官拿破仑·波拿巴在政治动荡的巴黎崭露头角，以其卓越的军事才能和冷酷的决心镇压了保皇党的叛乱，赢得了督政官保罗·巴拉斯的青睐。在此期间，他结识了约瑟芬，一个年长他六岁、风情万种且极具政治头脑的寡妇。拿破仑对她展开了狂热而猛烈的追求，两人迅速结合。
婚后，拿破仑被任命为意大利方面军总司令。他在意大利战场上取得一系列辉煌胜利，军事声望日隆，同时也因约瑟芬的不忠而备受嫉妒与折磨的煎熬。他发动了远征埃及的战役，意图切断英国与印度的联系，虽然遭遇了海军的惨败，但在陆战中依然展现了他的战术才华，并发现了罗塞塔石碑。
回到法国后，拿破仑看准时机，发动“雾月政变”，成为第一执政，独揽大权。影片以华丽的笔触描绘了他的加冕典礼，他在教皇面前为自己戴上皇冠，宣告权力的独立与神圣。此后，他建立法兰西第一帝国，成为拿破仑一世。
在军事上，他迎来了巅峰——奥斯特里茨战役。影片重现了这场“三皇会战”的壮阔场面，拿破仑精准地预判了敌军的行动，以完美的战术取得了决定性胜利。然而，他的野心并未停止。为了确保王朝的延续和皇室的正统性，由于约瑟芬无法生育，他痛苦地决定与她离婚，并迎娶了奥地利公主玛丽·路易丝，并诞下一名继承人。
影片的后半段描绘了帝国的衰落。半岛战争使法军陷入了西班牙的泥潭。而1812年灾难性的远征俄国则成为转折点，影片用冷酷、写实的镜头展现了大军在冰天雪地中溃败的惨状。拿破仑的实力被严重削弱，欧洲各国组成了第六次反法同盟。尽管他依然展现了惊人的军事指挥能力，但在莱比锡“民族会战”中遭遇惨败。
1814年，联军攻入巴黎，拿破仑被迫退位，流放至厄尔巴岛。但戏剧性的“百日王朝”随之而来，他逃离厄尔巴岛，重返法国，军队再次集结于他的旗帜下。影片的最终高潮是滑铁卢战役，拿破仑与威灵顿公爵展开最后的对决，但最终兵败。他再次退位，并被流放到遥远的大西洋孤岛——圣赫勒拿岛。在那里，他在孤独和回忆中度过余生，影片在他对与约瑟芬关系的无尽反思中，以一种凄凉而宿命的基调结束。
影评
宏大视效与迷失灵魂：《拿破仑》的史诗与偏执
雷德利·斯科特，这位好莱坞的“史诗工匠”，在其耄耋之年再次将镜头对准了历史长河中最具争议与魅力的巨人之一——拿破仑·波拿巴。与《角斗士》的荣耀之路或《天国王朝》的信仰悲歌不同，《拿破仑》并未试图塑造一个完美无瑕的英雄或一个穷兵黩武的暴君，而是与华金·菲尼克斯联手，完成了一次极具个人色彩、充满争议，甚至可以说是“冒犯性”的人物心理解剖。这部电影在视听语言上达到了惊人的高度，但在叙事与历史诠释上，却陷入了“只见树木，不见森林”的迷局，最终成为一部壮丽、癫狂，却又难以定义的“antiepic”（反史诗）史诗。
首先，无可否认的是，雷德利·斯科特在宏大场面的调度与视觉呈现上依旧宝刀未老。影片的投资物有所值地体现在每一个震撼的镜头中。从土伦港的炮火连天，到加冕大典的极致奢华；从奥斯特里茨战役冰湖上的绝妙奇谋，到莫斯科溃败时风雪炼狱般的惨状，斯科特用标志性的史诗美学，将拿破仑时代的波澜壮阔与残酷血腥刻画得淋漓尽致。摄影指导达鲁兹·沃洛斯基的镜头运动流畅而磅礴，与美术设计阿瑟·马克斯共同构建了一个既符合历史想象又充满戏剧张力的世界。这些场面不仅仅是视觉奇观，它们服务于影片的核心：展现战争的规模与冷酷，以及个体在历史洪流中的渺小与无力。特别是对滑铁卢战役的描绘，摒弃了浪漫化的英雄主义，代之以泥泞、血腥与混乱的战术绞杀，真实得令人窒息。
然而，这部电影的灵魂，或者说争议的核心，完全系于华金·菲尼克斯对拿破仑的诠释。菲尼克斯彻底抛弃了以往银幕上拿破仑的威严、自信与神采，他塑造了一个笨拙、敏感、充满不安全感的“怪人”。他的拿破仑，在公众面前是沉默寡言、眼神游离的“小个子”，在私下里则是一个被嫉妒与占有欲支配的丈夫。他会因为约瑟芬的晚归而像孩子一样发脾气，会在床笫之间发出令人错愕的怪笑，会在重大决策前流露出迷茫与脆弱。这种表演方式，无疑是一次大胆的冒险，它试图撕开历史的神话外衣，探入这位征服者内心最深处的情感空洞——他那对认可与爱意的极度渴求。菲尼克斯精准地捕捉了一个被野心与情欲双重驱动的偏执狂形象，他的拿破仑与其说是“战神”，不如说是一个被童年阴影与情感匮乏所困扰的“被误解者”。
与菲尼克斯形成绝妙对手戏的，是凡妮莎·柯比所饰演的约瑟芬。她并非简单的花瓶或附属品，而是一个精明、独立、深谙权力游戏的政治玩家。柯比赋予了约瑟芬致命的魅力与坚韧的生命力，她与拿破仑之间的对手戏火花四溅，充满了权力、情欲、控制与背叛的复杂博弈。影片最核心的论点在此浮现：拿破仑一生的征战与荣耀，在很大程度上是对约瑟芬这份无法完全掌控的爱的一种变相补偿与征服。他的野心是为了向她证明自己的价值，他的帝国是为了给她戴上后冠，他的失败是在失去她之后的精神崩塌。
这种将整个历史的宏大叙事强行收窄于一段 dysfunctional（功能失调）的亲密关系之上的做法，正是影片最大的优点，也是最致命的缺陷。优点在于，它提供了一个极具原创性的解读视角，让一个被符号化的历史人物重新变得血肉丰满、充满人性张力。但缺陷在于，为了服务于这个核心论点，剧本（由大卫·斯卡尔帕撰写）对历史进行了大刀阔斧的删减与扭曲。影片像一场极速的“历史集锦”，从一个重要事件跳跃到另一个，缺乏必要的过渡与铺垫。许多重大的政治、军事决策（如《拿破仑法典》的颁布、大陆封锁政策的深远影响）被一笔带过，甚至完全忽略，使得拿破仑作为政治家与改革家的形象被严重削弱。影片中的他，更像是一个被战场本能和情绪驱动的好战分子，而非一位运筹帷幄的战略家。
这种取舍导致了影片的失衡。观众在惊叹于场面的同时，会感到叙事上的断裂与浅薄。我们看到了拿破仑打了哪些仗，却很少理解他为何而战（除了为了约瑟芬）；我们看到了他的崛起与覆灭，却难以体会到整个欧洲社会在他影响下的深刻变革。影片的节奏时而拖沓（在情感纠葛上反复纠缠），时而急促（在关键历史转折点上草草收场），最终让这部超过两个半小时的电影显得头重脚轻。
总而言之，《拿破仑》是一部极度风格化、充满导演与主演个人印记的野心之作。它不是一部严谨的历史教科书，而是一幅基于史实的狂野心理肖像画。它用顶级的工业水准包裹了一个极为私人和主观的内核，试图解释一位伟人行为背后的情感动机。对于寻求传统史诗震撼的观众而言，它可能会因节奏和叙事的失衡而令人失望；对于欣赏角色深度和大胆表演的影迷来说，菲尼克斯和柯比的飙戏以及影片对权力与情感关系的探讨则充满了魅力。它成功地在银幕上塑造了一个前所未有的、令人难忘但又充满争议的拿破仑形象，却也可能因过度沉溺于这位巨人的内心偏执，而迷失了他真正改变世界的宏大灵魂。它是一部值得讨论、甚至值得争吵的电影，这或许本身就是它最大的成功。
相关问答清单
1. 问：电影《拿破仑》的导演是谁？他以拍摄何种类型的电影闻名？
答：电影《拿破仑》的导演是雷德利·斯科特。他以拍摄宏大场面、历史背景和科幻题材的电影而闻名，代表作包括《银翼杀手》、《角斗士》、《异形》和《天国王朝》等。
2. 问：华金·菲尼克斯所饰演的拿破仑形象，与以往银幕上的经典演绎有何主要不同？
答：华金·菲尼克斯的演绎摒弃了传统拿破仑的威严、自信和“战神”光环。他塑造了一个更加笨拙、神经质、内心充满不安全感和偏执的复杂形象，强调其人性弱点和对约瑟芬的情感依赖，而非其卓越的军事天才和政治远见。
3. 问：影片认为驱动拿破仑一生行为的核心动力是什么？
答：影片的核心论点是，驱动拿破仑一生征战与权力的根本动力，是他对于约瑟芬·德·博阿尔内那份充满嫉妒、占有欲和极度渴求的复杂情感。他的军事和政治成就被描绘成是向她证明价值、控制她或是在情感上补偿她的方式。
4. 问：电影中最具视觉震撼力、展现雷德利·斯科特导演功力的战役是哪几场？
答：影片中视觉震撼力最强的战役包括：奥斯特里茨战役，特别是利用冰湖歼敌的战术展现；1812年远征俄国的灾难性撤退，用风雪和溃败营造出末日般的景象；以及最后滑铁卢战役的泥泞与残酷。
5. 问：凡妮莎·柯比饰演的约瑟芬在片中是一个怎样的角色？
答：约瑟芬并非一个被动的角色。她被描绘成一个聪明、独立、善于利用自身魅力和人际关系在政治博弈中生存的强大女性。她是拿破仑情感的锚点，也是一个与他进行权力和欲望博弈的平等对手。
6. 问：许多历史学家和观众批评影片在哪一方面存在明显缺陷？
答：最主要的批评集中在其历史准确性和叙事节奏上。影片为了服务于“情感驱动”的核心设定，对大量历史事件进行了简化、篡改或省略，导致情节如同“历史集锦”，缺乏深度和连贯性，也削弱了拿破仑作为政治家和改革家的形象。
7. 问：拿破仑加冕为皇帝的场景在影片中是如何呈现的，有何特殊含义？
答：影片以极其奢华和宏大的场面重现了加冕典礼。最关键的一笔是，拿破仑在教皇面前亲自拿起皇冠为自己戴上，而非由教皇加冕。这象征着他视权力源于自身而非神授，突显了他的野心、自信和对传统权威的挑战。
8. 问：影片的结局是如何处理拿破仑的最后岁月的？
答：影片以拿破仑在滑铁卢战败后被流放到圣赫勒拿岛作为结尾。在孤独的囚禁生活中，他时常回忆起与约瑟芬的过往，影片在他对这段既爱且恨的关系的追忆中，以一种凄凉、宿命且未完待续的基调结束，呼应了整部电影的情感核心。
9. 问：除了拿破仑与约瑟芬的关系，影片还展现了拿破仑的哪些重要人际关系？
答：影片还简要展现了他与忠诚的副官科兰古的关系，以及与狡猾的外交部长塔列朗之间的政治博弈和猜忌。但这些关系都处理得相对扁平，主要作为陪衬来突出拿破仑的偏执多疑。
10. 问：这部电影更适合哪类观众观看？
答：这部电影更适合对雷德利·斯科特的导演风格、华金·菲尼克斯的表演艺术以及人物心理深度剖析感兴趣的影迷。对于寻求严谨历史纪录片或传统英雄史诗的观众，可能会因其艺术化处理和历史偏离而感到不适。

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