Name: 朝云暮雨
Director: 张国立

演员及所饰演人物
范伟饰演老秦（秦淮河）
周冬雨饰演常娟
详细剧情
《朝云暮雨》讲述了两个截然不同的灵魂在命运的捉弄下相遇，并由此展开一段关于罪与罚、生与死、救赎与背负的沉重故事。
老秦，一个因过失杀人而服刑二十七年的囚犯，在年近花甲之时终于重获自由。他入狱前父亲已逝，如今唯一的愿望就是遵从祖训，娶妻生子，为老秦家延续香火，告慰先人。这个执念是他狱中二十七年唯一的精神支柱。然而，他年事已高，又背着“杀人犯”的标签，在婚恋市场上毫无竞争力。在绝望之际，他从一则电视新闻中看到了“和罪犯结婚可获奖励”的政策，于是前往当地女子监狱门口，希望能找到一个愿意与他结婚的女人。
在这里，他遇到了常娟。常娟是一个刚满十八岁，因故意杀人罪被判死缓的年轻女孩。她外表乖巧，眼神里却藏着与年龄不符的冷漠和绝望。在一次特殊的“相亲”会上，老秦对常娟一见钟情，并展开了笨拙而真诚的追求。常娟起初对他不屑一顾，但在了解到老秦有一笔十八万五千元的拆迁补偿款后，她改变了主意。她主动找到老秦，提出结婚，条件是老秦必须将这笔钱全部交给她。
对于老秦而言，只要能结婚，什么条件都可以接受。他毫不犹豫地答应了。两人迅速办理了结婚手续，这段始于交易的婚姻就此开始。婚后，老秦对常娟百般呵护，努力扮演一个丈夫的角色，他带她吃好吃的，给她买新衣服，幻想着未来的孩子。而常娟则对他始终保持着距离，她的眼中只有对那笔钱的渴望。拿到钱后，常娟人间蒸发。
老秦的世界瞬间崩塌。他报警，四处寻找，却一无所获。在巨大的打击下，他甚至想过结束自己的生命。就在这时，他得知常娟回来了，而且已经怀上了他的孩子。老秦的执念再次被点燃，他欣喜若狂，原谅了常娟的欺骗，满心期待着新生命的降临。
然而，真相远比想象中残酷。常娟回来并非因为回心转意，而是她在拿到钱后去寻找当年她过失撞死的小女孩的家属进行赔偿，却被家属暴打一顿，并被赶了出来。心灰意冷的她回到老秦身边，发现怀孕，而这次怀孕也让她暂时打消了自杀的念头。随着孩子一天天长大，常娟内心的罪恶感也日益加剧。她终于向老秦坦白了一切：她当年并非故意杀人，而是在驾车撞死一个女孩后，因害怕而逃逸，女孩的母亲因此悲痛欲绝，后来因故去世，女孩的姐姐为替母报仇，最终杀了那个姐姐，自己也锒铛入狱。常娟的“故意杀人罪”其实是为了替真正的凶手顶罪。那十八万五千元，正是她想赎罪的赔偿款。
在即将临盆之际，常娟内心彻底崩溃。她无法面对这个由罪恶和交易孕育出的生命，更无法原谅自己。在一个雨夜，她爬上高楼，纵身跳下。
常娟被救活了，但孩子没了，她也高位截瘫，从此只能在轮椅上度过余生。在医院，老秦从警察口中得知了全部真相。他站在病床前，看着瘫痪的常娟，眼神复杂。他经历了欺骗、背叛和希望的彻底破灭，但最终，他没有离开。他卖掉了老家的房子，带着常娟住进了一个简陋的屋子，日复一日地照顾她的起居。
影片的最后，时间又过去了十几年。老秦已经垂垂老矣，他推着轮椅上同样步入中年的常娟，走在江边。他实现了自己“有妻有子”（虽然孩子曾短暂存在）的愿望，却是以一种他从未想象过的方式。常娟用余生瘫痪的代价完成了对自己的惩罚，而老秦则用漫长的岁月守护，完成了一种超越爱情的、沉重而悲悯的救赎。朝云暮雨，人生无常，两个残缺的生命，最终以一种奇特的方式，捆绑在了一起，共同走向生命的终点。
影评
在当代中国电影的语境下，《朝云暮雨》是一部少有的、敢于直面人性幽暗与生存困境的严肃作品。它并非一部贩卖苦难的煽情片，也不是一部提供简单答案的道德寓言，而是一把冷静、锋利的手术刀，精准地剖开了两个底层边缘人物的创口，让我们得以窥见罪与罚背后那片复杂、混沌而又闪烁着微光的情感地带。导演张国立摒弃了外化的戏剧冲突，以一种近乎白描的现实主义笔触，将故事沉淀在生活的肌理之中，其力量不在于情节的跌宕起伏，而在于情感的层层累积与无声爆发。
影片的叙事核心，无疑是范伟饰演的老秦与周冬雨饰演的常娟之间那段畸形而又深刻的共生关系。范伟贡献了职业生涯中堪称教科书级别的表演。他所塑造的老秦，是一个被时代与自身命运压缩到极致的小人物。他的执念——“传宗接代”，既是传统宗法思想的烙印，也是一个孤独灵魂在漫长监禁生涯中为自己构建的唯一精神支柱。范伟的表演是内敛的、克制的，他通过眼神的闪躲、步履的蹒跚、以及面对女性时那种混合着渴望与自卑的笨拙，将老秦的“拙”与“诚”刻画得入木三分。从最初对婚姻的功利性渴求，到被骗后的绝望，再到最终选择背负常娟余生的平静，范伟没有一句台词是多余的，他身体的每一寸都在叙事，那种举重若轻的表演，赋予了老秦这个角色悲剧性的厚重感。
与范伟的“沉”相对应的，是周冬雨的“浮”与“烈”。常娟是一只困兽，她的青春被罪孽捆绑，内心充满了毁灭欲与自我惩罚的冲动。周冬雨精准地捕捉了角色身上的那种野性、破碎与脆弱。她的眼神时而像淬了毒的刀，时而像受惊的鹿，充满了不稳定性。尤其是在坦白罪行前后的那段戏，她将一个少女在罪恶感折磨下的精神濒临崩溃状态演绎得淋漓尽致。她与范伟之间，不存在传统意义上的爱情火花，他们的关系更像是一种宿命般的引力，两个世界的极端碰撞，最终不是融合，而是以一种近乎残暴的方式，互相嵌入对方的生命，成为彼此的枷锁与救赎。
影片的片名“朝云暮雨”取自宋玉《高唐赋》中“旦为朝云，暮为行雨”的典故，原指男女欢爱，但在这里却被赋予了完全相反的、充满悲凉意味的解读。它象征着人生的无常、命运的变幻莫测，以及主角们生命中所有美好幻象的迅速破灭。清晨的希望（朝云）总在黄昏时化为一场冰冷的雨（暮雨），正如老秦短暂燃起的家庭梦，最终化为照顾瘫痪妻子的漫长余生。导演在影像风格上也贯彻了这种冷冽的写实主义。全片色调偏灰暗，大量的固定机位和长镜头，营造出一种旁观式的冷静视角，让观众不得不直面角色的困境。影片的节奏看似缓慢，实则是在不断积蓄情感势能，当常娟跳楼的那一刻，所有的压抑瞬间引爆，其冲击力远超任何快速的剪辑和煽情的配乐。
《朝云暮雨》的深刻之处在于它对“救赎”这一主题的复杂探讨。常娟试图用钱和生命来赎罪，结果却是身体被禁锢，余生成了无期徒刑。她的救赎是被动的、残酷的。而老秦的救赎则更为微妙和高级。他从最初的“为己”（传宗接代），在经历了一系列打击后，最终走向了“为他”（照顾常娟）。他的人生目标从一个抽象的宗族概念，落实到了一个具体、沉重而真实的“人”身上。这并非简单的“大爱”，而是一种在看清了生活的全部真相后，依然选择承担的勇气。他背负的，不仅是常娟的身体，更是两个人破碎的命运。这种由“执念”到“责任”的转变，构成了影片最动人心魄的人性弧光。
当然，影片并非完美。部分情节的转折略显刻意，例如常娟怀孕的设定，更像是为了推动老秦角色转变的戏剧工具。但这并不妨碍《朝云暮雨》成为一部值得反复品味的杰作。它像一杯苦茶，初尝涩口，回味却有无尽的甘醇与愁思。它迫使我们去思考：当生活剥夺了一切，当罪恶成为无法摆脱的烙印，人究竟该如何自处？是选择毁灭，还是选择背负？老秦的选择，或许没有答案，但它本身就是一种力量，一种在无尽苦海中，依然选择划桨前行的悲壮力量。这部电影最终留下的是一个巨大的问号，和一个久久无法散去的、关于生命之重的叹息。
相关问答清单
1. 问：老秦入狱的原因是什么？他出狱后最核心的执念是什么？
答：老秦因过失杀人罪入狱二十七年。出狱后，他最核心的执念是遵从祖训，娶妻生子，为老秦家延续香火。
2. 问：常娟最初同意与老秦结婚的真实动机是什么？
答：她的真实动机是骗取老秦的十八万五千元拆迁补偿款，用以赔偿给她当年驾车撞死的小女孩的家属，以减轻自己的罪恶感。
3. 问：常娟的“故意杀人罪”真相是什么？
答：她并非故意杀人。她是在驾车撞死一个女孩后逃逸，女孩的母亲因此悲痛而死。后来，女孩的姐姐为替母亲报仇杀死了仇人，常娟出于愧疚和一种复杂的赎罪心理，替这个姐姐顶了罪，因此被判死缓。
4. 问：影片的片名“朝云暮雨”有何象征意义？
答：它象征着人生的无常与命运的变幻莫测。美好的希望如同清晨的云彩（朝云）转瞬即逝，最终化为一阵冰冷的雨（暮雨），暗示了主角们所有美好的幻象最终都将破灭，预示了故事的悲剧基调。
5. 问：常娟为什么在怀孕后选择跳楼自杀？
答：因为腹中的孩子不断提醒她自身罪孽的存在，她无法面对这个由欺骗和罪恶孕育出的生命，内心的罪恶感和自我惩罚的冲动达到了顶峰，最终导致了她的自杀行为。
6. 问：老秦在得知全部真相后，为什么没有离开常娟？
答：因为在经历了一系列欺骗与背叛后，老秦对“传宗接代”的执念已经幻灭。他最终选择留下，并非出于传统意义上的爱情或原谅，而是一种更复杂的责任感和悲悯。他选择背负起这个由他介入而改变的命运，将照顾常娟余生作为自己新的生活内容，完成了从“为己”到“为他”的精神升华。
7. 问：范伟和周冬雨在影片中的表演风格有何不同？
答：范伟的表演风格是内敛、克制、举重若轻的，通过细腻的神态和肢体语言展现老秦的笨拙、真诚与深沉；而周冬雨的表演风格则外放、充满张力，精准地刻画了常娟身上的野性、破碎与不稳定感。两人形成“一沉一烈”的鲜明对比。
8. 问：导演张国立在影片中采用了怎样的视觉风格来服务于故事？
答：他采用了冷静、纪实的视觉风格。全片色调偏灰暗，多使用固定机位和长镜头，以旁观者的视角冷静地呈现角色的生活，营造出一种沉重、压抑的现实主义质感，让观众沉浸式地体验人物的困境。
9. 问：影片如何探讨“救赎”这一主题的？
答：影片探讨了救赎的复杂性与残酷性。常娟的救赎是被动的，她通过瘫痪和失去孩子完成了对自己的惩罚；而老秦的救赎则是主动的选择，他通过放弃个人执念、转而背负起另一个人的余生，实现了一种超越个人恩怨的、更为沉重和深刻的自我救赎。
10. 问：影片的结局表达了怎样的核心思想？
答：结局表达了一种在认清生活真相后依然选择承担的悲壮与平静。老秦以一种他从未想过的方式“拥有”了家庭，常娟则以余生的瘫痪赎清了罪孽。两人在无常的命运中形成了一种畸形的共生关系，影片最终落脚于对生命之重的接受，以及在绝望中寻找存在意义的坚韧。

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